“《新青年》你都没看过？”
金心异拔高了些声音：“我跟你说，蔡公可是非常喜欢看，每篇必读的。”
“你少拿蔡公说事。”
迟余自然是不信的：“我现在，躲进小楼，不问春秋。就三件事我办，抄古碑，辑录金石碑帖，校对古籍。别的事我一概都不感兴趣。你要是来找我写稿的，就别聊了。”
“什么叫不聊了，这写稿子的事情我跟你说。”
金心异有些着急，道：“那，那你说，你天天抄这些有什么意思？”
“没什么意思。”
“既然没什么意思，那你抄它干什么？”
金心异斥责一句：“你可是消沉了啊。”
“不是消沉，是看不到前程。”
迟余一直看着前方，眼神里是沉郁的茫然：“家事，国事，都一样。”
“豫才兄，你怎么变成这样？你还是我认识的那个，气冲牛斗的周树人吗？你知道现在是什么时局吗？”
金心异拦住迟余，痛斥起来：“有人想复辟帝制！请那个小宣统再出来当皇帝！你就不想说点什么？把自己圈在那个自画的小楼里，你这不是消沉是什么？”
“别跟我叫唤。”
迟余低喝一声，然后说道：“假如啊，有这么一间铁屋子，绝无窗户而且是万难破毁的，里边有许多熟睡的人们，不久就要被闷死，然而从昏睡入死，他们全然不知道就要死的悲哀……”
这一段，基本上就是《呐喊》自序的原话了。
金心异面色凝重。
迟余继续说道，带着激动的情绪：“现在，你，大嚷一声，惊醒这几个较为清醒的人，但是这不幸的少数者，要去承受这无可挽救的临终的苦楚，你倒以为你对得起他们？！”
金心异怒道：“如果我嚷几声，那叫醒那几个人，你就绝不能说，他没有毁坏这铁屋的希望！”
金心异的情绪很激动。
迟余却只是面色沉静：“我不管这些。”
说完，转身向前走。
“豫才。”
金心异追上去：“你不是个不理时事的人，这样，你先把这几本杂志，拿回去抽空看看，我着重推荐你看两篇，一篇是《文学改良刍议》，另一篇是《文学革命论》。”
金心异说着，把杂志递过来：“我相信你一定会心有所动的。至于写稿子的事情，咱们以后再说，怎么样？”
迟余迟疑了一下，接过了递到眼前的杂志，说了一句：“你要答应请我喝酒，我就答应翻翻看。”
“哈哈，我就是来请你喝酒的。”
金心异笑了，知道这事成了一半：“广和居早就订好了位子了，走吧。”
说着，两人走出了镜头。
“好！”
导演叫停，场记打了板。
这是一个很长的镜头，场景化用了迅哥儿《药》里的场景，对话则大部分加入了《呐喊》自序的内容。
主要是讲，金心异，来找迅哥儿给《新青年》写文章的过程。
从开始的砍头，到最后的走出镜头。
走了几条长长的巷子，各种那个时候的人的生活场景，通过两人边走边说，一一地展现出来。
这一场戏还原了小说里人血馒头的画面，再现了吃人的旧世界令人窒息的黑暗、阴郁、绝望氛围。
这个场景设计的很巧妙，又很有野心。
掌控力不够的导演，是不敢这么做的。
“这一条不错。”
穿着黑色t恤，戴着帽子的张永辛说道：“现在先生的冷静感是有了，但是缺少了一些拧巴感，还要再冷峻一些。”
是的，迅哥儿就是永远拧巴，永远警惕，永远不满，永远在诘难。
这是一种带有殉道精神的自虐行为。
至于金心异这个角色，远不如迅哥儿那么有固有印象，所以演员的表演只要达标，就足够了。
但是迅哥儿不同。
他这个人吧，对于华国人来说，是一个非常熟悉的文学家形象。
基本上来说，每个华国人的心里面，都有一个迅哥儿，然后所有人的迅哥儿形象，又会汇聚出一个整体的迅哥儿形象。
这就是饰演迅哥儿的挑战。
而且，还有一点，有些就好像到今天为止，好像跟我们当代的人还“生活”在一起。