第639章 画中画?(2 / 2)

一行白鹭飞上天 / 著

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《消夏图》很妙的一个地方,是这位文人此时的情境和他左侧屏风中的画面相似。第一重屏风中也有一正坐在榻上的老者,其榻上也放置有图书、笔、砚等物,还有三个童仆围绕。

屏风之中又画了一山水屏风,环环相套。

这种画中有画的手法叫做“重屏”,是五代画家很喜欢采用的表现手法,能增强欣赏的趣味性,同时也表现出对空间的一种重组和剖解。

严格来说,那才是画中画。

而现在发现的这种,只是将一幅画藏在另一幅画的下面而已。

马汉飞知道自己表达有问题,没反驳。

“藏里面的画,是什么画?哪位画家的?”马汉飞又问。

“你们自己看。”楚健将画递过去。

沈世杰和马汉飞立即凑在一起观赏。

说实话,他们对油画都不怎么懂鉴定,了解甚少,尤其还是国外的作品。不过,从这纸质来看,应该是有点历史的。

油画,说白了就以用快干性的植物油调和颜料,在画布、纸板或木板上进行制作的一个画种。

作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面所附着的颜料有较强的硬度,当画面干燥后,能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象,色彩丰富,立体质感强。

它是西洋画的主要画种之一,最早诞生于荷兰,如今已成为世界性的重要画种。

其中,最着名的就是《蒙娜丽莎》表现的一个普通妇女并广为流传。

19世纪后期,由于科技发展,许多新材料应用于油画领域,如丙烯颜料、油漆等。

“古典时期的吧?”马汉飞看了一会,开口道。

虽然不太会鉴定,但他知道,油画的发展过程可分为古典、近代、现代几个时期,不同时期的油画受着时代的艺术思想支配和技法的制约,呈现出不同的面貌。

最主要是,眼前这幅画是一幅圣母画像。

马汉飞才猜测是古典油画,因为圣母画像一般流行于16世纪。那时候,欧洲很多教堂都有这种画。

“估计是,画中的圣母,好像是西斯廷圣母。”沈世杰说道。

在画面上方,帘幕展开,圣母抱着小耶稣走来。她的衣着有白、红、蓝三种颜色,分别象征着纯洁、爱和真实。她清秀的脸上有一种柔和的凝重,这分明显现着母亲的忧郁和无奈,也昭示了圣子的命运。

最下方的两个小天使,天真的脸上是疑惑的神气,他们不知道发生了什么事。在这里,拉斐尔的匠心不止是让画面得到了充实,而且在意蕴上,也有了更为丰满的表现。

在圣母身后,弥漫的蓝光构成了深处的背景,里面是婴孩的头像。这是一种喻示:圣母是神的母亲,但同时也是人的母亲,因为她的儿子耶稣是神子也是人子。

现如今,“圣母”两个字已经成为了贬义词。

马汉飞见沈世杰能说出画中圣母的名字,有些吃惊,转头一看,发现沈世杰正拿着手机查阅,顿时无语了。

行吧!是他有点落后了。

“查出这幅画是谁画的吗?”马汉飞问沈世杰。

“这种画在西方很流行,应该很多画家都画过。不过,最出名的应该是拉斐尔。”沈世杰说道。

拉斐尔是意大利画家、建筑师,与列奥那多·达·芬奇和米开朗基罗合称“文艺复兴三杰”。

他的画以“秀美”着称,画作中的人物清秀,场景祥和。

37岁就死了,可谓是天妒英才。

不过,他虽然死得早,但因为比较勤勉,所以给世人留下了300多幅珍贵的艺术作品。

拉斐尔博采众家之长,形成了自己独特的风格,是手法主义的代表人物,也代表了当时人们最崇尚的审美趣味,成为后世古典主义者不可企及的典范。

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