虞珍妮已经懒得跟许安掰扯这些问题，她现在才深刻的认识到，或许在许安的世界里，自己的智商跟蚂蚁没什么两样
“换个话题，你预测《霸王别姬》这部电影的票房能达到多少？”
虞珍妮好奇的看向她，她自己也有猜测，但想要跟‘天才’认证一下，差距大不大。
“票房吗？二十亿吧？能把《花木兰》的拍摄资金赚出来我就心满意足了。”
许安并没有委婉，而是他就是如此想的，这部电影只是他的实验之作，真正的大头还是在《花木兰》那边。
听到许安的预测，虞珍妮一脸无语，道：“首映就达到了五亿，就是上映九天也不止二十亿吧”
许安耸了耸肩，道：“当然是越多越好，只要我没有什么期望，那我就不会失落，不是么。”
只要我不对任何事抱以期待，那么就不会产生失落感。
这是许安一直保持的心态，对什么事都不会抱以期待。
虞珍妮听到后直接沉默，竟然无言以对。
晚上。
央视电影频道《光影对话》栏目。
一身黑色修身西服的女主持坐在高脚凳上，对着镜头笑道：“观众朋友们晚上好，欢迎收看《光影对话》特别节目。
今天我们非常荣幸邀请到华夏电影界的泰斗级导演印英杰先生，以及着名影评人、电影学者朱以丹女士，共同从专业视角剖析这部打破华夏首映票房纪录，震撼人心的经典之作——《霸王别姬》。”
随着主持人介绍，一男一女穿着得体西服从一侧走出，坐在了主持人对面。
男人名叫印英杰，七十三岁，华夏电影界泰斗级导演，着作有很多，其中一部就是《建国》，也就是之前一直保持首映纪录的那一部。
至于朱以丹，则是京城大学知名学者教授。
主持人：“欢迎印导、朱教授，有关于许安导演的《霸王别姬》，首映突破五亿，您二位是怎么看的？”
印英杰与朱以丹对视一眼后，朱以丹笑着比了个请的手势。
印英杰点头，道：“首先谢谢主持人，其次《霸王别姬》这部电影，在我去电影院看过。
《霸王别姬》对我而言，是一部让创作者既敬畏又惶恐的作品。
它的伟大之处，首先在于其对“错位“的极致呈现。
程蝶衣的性别认知错位、京剧艺术与时代洪流的错位、个人命运与历史巨轮的错位。
这种三重错位构成了贯穿全片的悲剧张力。
从导演技法来看，许安这位年轻的导演用了三个极具象征意义的“镜子“意象：
1：开篇孩童时期的镜子，映照出小豆子被强行扭转的性别认知。
2：程蝶衣化妆时的镜子，暗示艺术与现实的割裂。
3：结尾自刎时的破碎镜面，隐喻理想主义的彻底崩塌。
在调度上，我尤其欣赏两场戏的处理：
1：程蝶衣给段小楼划脸的长镜头，镜头随着刀的移动缓缓推进，将人物内心的爱恨纠葛具象化为空间的压迫感。
2：文革批斗戏中，环形运动镜头的运用形成了命运的闭环，人物在旋转中逐渐迷失自我。”