第一百六十三章 温暾水,不够劲,狂人日记(1章求订阅!求月票打赏!)(1 / 4)

羽轻寒 / 著

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迅哥儿给人的印象是犀利和冷峻,但是他的内心永远是火热的。

饰演迅哥儿,如果把他演成一个像是木刻画里的人像那样的,刻板的人物,那就是彻底的失败。

是剧组以及演员的彻底的失败。

迟余和张永辛反复交流,从大量的文字材料中去寻找真实的鲁迅。

天真、幽默、温暖和美好,这些词在迅哥儿身上,虽少但有。

他有些文字的视角,能够看出来,完全是儿童的视角,是足够的干净的纯洁,一眼看到了事物的本质。

迟余和张永辛的共同认可的创作理念,是希望把鲁迅幽默、温暖和美好的一面表现出来,希望加上幽默和热情,而不是一味地冷峻。

张永辛告诉迟余说:“我们平时对人物形成的印象很多都是概念性的,要把这些概念打碎,让人物鲜活起来,有温度。”

“无论观众是什么样的文化背景,在看到这部剧的时候,不会觉得和剧中的时代和人物有隔阂,人物是可亲可近,可以了解到的。”

后来迟余了解到,张永辛导演是迅哥儿的粉丝,所以就想把有限的资源,融合给迅哥儿,希望能场场高能。

比如他的开编辑会的时候,虽然永远看起来是孤立于群体之外,或坐在旁边单独吃东西,但也会有笑容,会偶尔开句玩笑的话,不多,却都体现在镜头里。

说话间,是迅哥儿兄弟二人,与仲甫先生、守常先生,以及蔡公、金心异在补树书屋相聚的一场戏。

一进来,几人就看这看那。

一来,这确实是个老建筑。

二来,这里面有不少东西,是迅哥儿的作品,雕塑、画像、版画等,尤其是汉画像砖及版画艺术的复刻品、拓印纸本。

“豫才,这建筑看上去有些年头了。”

饰演仲甫先生的于何伟背着手说道。

这场戏的实际发生时间是冬季,所以众人就在开着空调的屋子里,穿着棉袍。

这屋里,金心异是与迅哥儿最熟悉的,两人算是同学。

他说道:“这绍兴会馆啊,建于道光六年,原名山阴会稽两邑公馆,主要是招待山阴和会稽两县进京赶考的举人,算起来也近一百年了吧。”

“历经沧桑呀。”

于何伟道:“比这房子更沧桑的,是这些古碑文,让人发思古之幽情呀。”

《觉醒年代》因为是历史剧,而且是民国那会儿,为了追求一种文化质感,所以角色人物说话的时候,就会带着一些半文半白的句子。

甚至经常的引经据典。

就比如这句“发思古之幽情”,出自汉代班固的《西都赋》。

原句是:摅怀旧之蓄念,发思古之幽情。

“钻石佛经,抄写古碑,是豫才现在的常态呀。”金心异说。

“唉,我听说这屋子,好像还吊死过一个女人。”于何伟指着房梁问。

这句话,在《呐喊》自序中也有描述:

s会馆里有三间屋,相传是往昔曾在院子里的槐树上缢死一个女人的,现在槐树已经高不可攀了,而这屋里还没有人住;许多年,我便寓在这屋里抄古碑。

这话,正好应了金心异的说辞。

“没有,那是在门外。”

迅哥儿的弟弟,饰演周星杓的卢义说道:“所以这屋子没人敢住,只有我兄长敢。”

这就是迅哥儿。

行事永远的不拘一格,拧巴,却也不忌什么鬼神。

“那豫才兄,你住在这儿不压抑吗?”于何伟问。

“压抑的,又岂止我这一间补树书屋呢?”

迟余轻笑一下,随即沉静下来:“书屋之外,那些腐臭之息更是不堪。”

随后便说了,这些年的时局。

民国这段时间,从1911年,到现在的1918年,虽然只是过了短短的七年而已,但是时局动乱不堪,你方唱罢我登场,乱哄哄的这个刚倒台那个又登场。

一个个人物、事件,着急地钻进历史课本,然后留下几句话,一个名字,便又退场。

他说这些话的时候,其他人,便都坐了下来。

他们,也是这时局里的人物,也许只是稍稍地搅动风云,也许能做一些大事,也许,只是击起一片涟漪。

他们雄心勃勃,却也知道,可能现在剩下的,就只有雄心勃勃了。

能做成什么样的大事,他们看不到,只是心中有一个念想,一个信念。

饰演守常先生的张童端端坐着,面露沉思。

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