辽三彩虽然承袭唐三彩，其外型款式上，确实没有太大的改变，但其制作工艺水平，大幅度提升。
不能因为辽三彩比唐三彩晚，就否认它的价值。
顾辞远手中拥有大量唐三彩陶器，上到极品官窑，下到民间精品，和民间流通的日常生活用品，他有很高的发言权。
唐三彩陶器，在着色方面，有着很大的缺陷，很多精品官窑，会出现釉面混色，釉面上色不匀，釉面泪痕，等情况。
这种情况并非个例，而是许多官窑唐三彩都有这类毛病，民窑就更不用说了。
反观辽三彩就没有这么多问题了，辽三彩制作工艺更加精良，尤其是釉面处理得非常好。
这种直观体验，随便找几件官窑唐三彩和辽三彩对比一下就可以明显感受到二者的区别。
这不是顾辞远偏袒辽三彩，这是不争的事实。
当然，不论唐三彩还是辽三彩，它们都是华夏古代工匠的艺术结晶，每一件都是难得的精品。
这些珍贵的辽三彩佛像，同样是顾辞远的必选之物。
这些，便是地下三层中所有大型壁画、石雕类文物。
除去这些大型文物，还有一些零星的破损佛头，小件雕像，摆放在一旁的货架上。
视线穿过这些摆满残破佛像的货架，是一个流光溢彩，让人眼前一亮的货架。
这个长3米，宽15米的货架上，按照相同的比例，整整齐齐的摆放着30多件极品景泰蓝和金属珐琅彩器。
景泰蓝（又名铜胎珐琅彩，金属珐琅彩包括景泰蓝）
顾辞远手中的金属珐琅彩瓷器收藏范围非常广，且有很多精品之作。
上到紫禁城修建初期，宫廷御制那一批宫廷珐琅彩香炉、珐琅彩宫灯、珐琅彩铜炉，下到清晚期，光绪泰蓝镀金十三龙纹宝座，应有尽有。
顾辞远手中的金属珐琅彩，收藏规格几乎可以与京城博物院比肩。
然而，布莱恩手中的金属珐琅彩文物收藏，丝毫不比顾辞远弱。
这些精美的金属珐琅彩文物，都是蓝星乱战时期遗失的珍宝。
【清乾隆鎏金铜胎掐丝珐琅宝盒】
【清康熙铜胎掐丝珐琅双耳盖炉】
【明宣德掐丝珐琅莲花纹盖罐】
【清乾隆铜胎掐丝海水云龙八方瓶】
【明宣德铜胎掐丝缠枝莲纹龙耳炉】
【明晚期铜胎掐丝珐琅龙纹大罐】
【清乾隆掐丝珐琅拐子纹双层熏炉】
这些精美的珐琅彩瓷器中，竟然还有一件非常难得的【元代铜鎏金掐丝珐琅花卉纹瓶】。
【元代铜鎏金掐丝珐琅花卉纹瓶】
这是一件造型非常优美的大型器，器型和顾辞远手中的【元青花萧何月下追韩信梅瓶】一样，是同样制式的大型器。
不同的地方是，这件同为元代顶尖文物大瓶，采用铜胎鎏金掐丝珐琅彩制作工艺。
瓶身底色是朦古人最喜欢的蓝色，瓶身上采用掐丝工艺，圈出一朵朵造型相似的小花，里面填满白、黄粉等相对较浅的珐琅彩。
如此顶尖的元代金属珐琅彩器，顾辞远手中都没有，竟然在这里看到一件。
这件【元代铜鎏金掐丝珐琅花卉纹瓶】若是放在国内市场上拍卖，起码1亿打底。
它的价值虽然比不上【元青花萧何月下追韩信梅瓶】那么夸张，但也不会相差太远。
而这件极品金属珐琅彩，只是这个展柜上众多极品文物之一，其他珐琅彩器，制作工艺并不比它差，甚至更加精美。
哪怕是见多识广的顾辞远，一下看到这么多极品珐琅彩，忍不住心潮澎湃，想要将其据为己有。
可惜，时间有限，没有足够的时间，让他慢慢欣赏这些珍贵的金属珐琅彩器，只能切换目标，看向下一排展柜。
后面两排展柜上，大都是元青花、明清官窑瓷器，以及少量皇室御用玉器，玉器摆件等。
这类古玩，顾辞远手中收藏极多，即便是跟这些圆明园流出去的极品宫廷官窑比，也毫不逊色。
他并未在这些瓷器、玉器上浪费太多时间，转头看向最后两个货架。
这两个货架上的物品就有些驳杂了，不仅有大量华夏古玩，还有许多西方近代瓷器、钟表、珠宝、素描、油画等等。