发哥跟着笑道：“哪里是病，男人每个月总有那么几天不对劲嘛。”
姜闻反而替兄弟说起话来：“真特么俗，没听人家说嘛，要写剧本。”
周芸也附和：“或许是今天的戏，让灵越有灵感了，不管他，咱们吃饭。”
杨灵越确实要写剧本，这个感觉虽然不好，但很到位。
古往今来，太多太多的优秀作品，都是作者在悲春伤秋之下创作出来的。
就是那种疏离感，孤寂感。
在未来科技高度发达的社会里，人与人之间的交往就应该是这样子的。
否则怎么会把情感寄托给语音系统呢。
故事还是那个故事。
但这种感觉会让杨灵越很通透的明白，什么场景该用什么样的机位，用什么样的灯光，场景该如何布置，演员该用什么表情。
其实每个感情丰富的人都有过类似的感觉，当某种根植于心底的味道或者声音出现，总会瞬间把你带回到某个场景里，那里的光、人、景是那么的具体而又生动。
比如闻到了某锅里冒出的米饭味；
雷雨过后的泥土味；
阳光暴晒过的味道；
谷场里各种的庄稼味；
轮胎碾压过雪地的声音；
秋天风吹过水塘的声音；
信鸽飞起时的呼哨声；
烧木材时的噼啪声。
就像《阳光灿烂的日子》里姜闻的旁白说：他记忆里的夏天总有一股烧荒草的味道。
就像现在杨灵越满身的疏离感与落寞。
都说男人心软难成功，女人心软裤带松。
换而言之，其实是情感充沛的缘故，而且创作文艺作品时还就需要这份心软。
一直忙活到10点的杨灵越，情绪依旧沉浸，看着自己构思的拍摄方案图稿，却没有多大成就感。
拿过手机，有王靖芠半个小时前的两个未接，有她的一条短信：“贱人！！！！！”
文人悲春伤秋除了在创作上有正向作用外，那在其他方面基本就是副作用了。
杨灵越看了眼时间，噼里啪啦打字。
“操
别闹
快睡觉
该忘就忘
喝醉了就好
人生还很漫长
何必为烂人心伤
贱人总要丧尽天良
煞笔才他妈为爱痴狂
到头来还不是大梦一场
想个勾八的地久天长
好歹也是数次为娘
去哪儿没有牛郎
只要肯花钱
白马会所
大保健
按摩
爽”（1）
过了十分钟。