“哈哈哈，难得你也有难为情的时候，哈哈，你这小祖宗也知道——”
春秋战国时期，青铜器从造型和装饰意匠、纹饰内容等方面发生了内在本质的异化。青铜礼乐器由供祭神人、祖先的神器逐渐蜕变为豪门贵族在礼仪场合、家宴活动中使用的奢侈品，人间化、生活化成为其新的特点，人物造像在此时也大量涌现。这些现象强烈地昭示着，人性在此时代复苏，社会也从神性弥漫的时代转入了彰显人性的时代。从最初的兽面纹所表现的尊神事鬼，神性弥漫的社会走向关注现实、注重现实，再发展到突显人性，完成了由神性向人性的回归。这种由神性最终向人性的回归，奠定了中国文化以后的发展模式，使中国走上一条与西方完全不同的发展道路，即注重此岸世界，而较少关注彼岸世界。
“支票就可以了。张先生，您是博学之人，是大师，如果您还信不过，那么我们还谈什么是商周后人，谈什么古玩和家族传承。”新疆人认真的说道。
王老王教授，也是一位真正做学问的人，要不然，张无风也不会送给他了，其实在张无风之前说典故的时候，也有意的多说了一些，当然这也不是表现，而只是考校一番王教授的能力，但是在知道他的学识后，对方依然让他参加学术演讲，这样看来，王教授那肯定是一位真正的文化人。
“那是饕餮纹青铜器。”那老者笑着回答道。
可怜的老者竟是被一句威胁，顿时放弃了调笑自己的孙女的难得机会。
‘殷人尊神’，至上神在殷人心目中的地位无疑是最重要的。如何理解商人之至上神？王晖先生说：‘殷人的上帝就是殷人的至上神，是殷人把祖先神和自然神结合在一起的主神。作为祖先神，殷人的上帝就是帝喾，也就是殷人的高祖；作为自然神，帝权是和日月神崇拜结合在一起的，上帝统治着风雨云雷等天神。祖宗神和自然神结合是殷代帝权的特征。’祖先神与自然神的结合，这本身给至上神上帝的形象带来了极大的模糊性、神秘性和不确定性，这也为其物化形象的铸造提供了极大的自由空间，以至于兽面纹在铸造上显示出一种整体的相似性，但其局部刻画则变化多端。至于兽面纹的细节变化，如耳部的变化，则可能与各部族的图腾崇拜有关，是以我们认为周青铜器兽面纹所代表的就是殷人的至上神上帝。
如果这小号的方鼎是真的，那可真不是几千万的事情了，那可是颠覆了一些特殊的东西了。
《神异经·西荒经》中有云：‘饕餮，兽名，身如牛，人面，目在腋下，食人。’
王教授很是激动的说道。
而张无风，则是手中把玩着方鼎，然后趁人不注意的时候将方鼎放在会议桌的内部，然后运起内劲和天空之城功法开始吸收。
……
“看过的东西，都会牢牢记住？”王锦绣的脸上的表情不由有些古怪，在北大，众所周知，她的记忆力说不上最好，但是也算是之一，但是以她的水平，跟随爷爷十多年潜心苦学，但是对于商周等方面的文化，虽然熟练于心，却也并不能做到旁征博引。
新疆人的眼珠子一下子瞪大了，看到这是天风集团的支票后，他再没有半分的担忧了。
在周朝，‘一言九鼎’的‘鼎’，是象征至高无上王权的神器和礼器，也是祭天祭祖的祭器。鼎在华夏先民心目中处于民族‘图腾柱’的地位，因此，只有属于民族的图腾才有资格登上如此崇高的地位而被镌刻铸造在宝鼎重器之上。
宋罗泌《路史·蚩尤传》注云：‘蚩尤天符之神，状类不常，三代彝器，多者蚩尤之像，为贪虐者之戒。其像率为兽形，傅以肉翅。’揆其所说，殆亦饕餮。
王锦绣的爷爷，可是北大文化与历史方面的博导级别的人物，同时还身兼教授等多个头衔，可以说在国内是非常出名的！
“好的，一千万，嗯，是去转账，还是支票？”张无风笑道。
其它的方面的渊博，又会达到怎么样惊人的程度呢？
《神异经·西南荒经》：‘西南方有人焉，身多毛，头上戴豕。贪如狠恶，积财而不用，善夺人谷物。强者夺老弱者，畏强而击单，名曰饕餮。《春秋》饕餮者，缙云氏之不才子也。’
这个过程并不难。
当然，目前青铜器的研究现状正符合学术自身发展的内在逻辑。没有对器物本身的研究，便无法深入透视器物中所蕴含的思想；没有对青铜器的精确断代，便不能透过纹饰了解那个时代的思想观念。正是在前人不断研究的基础上，我们今天才能站在一个更高的基点去探讨商周青铜器纹饰所蕴含的思想观念。
两人说着，已经回到了摊位之处，而张无风手中的鼎，也暂时拿在了手中把玩着，新疆人看摊子的那个小伙子，此刻已经跑回去拿东西了。
结合前人的研究成果，我们从思维角度、宗教信仰等方面对商周兽面纹的意涵进行了探讨，从而认为商周青铜器兽面纹所代表的是商人心目中的至上神上帝。通过对商周青铜器纹饰的比较可知，相对于表现人性的西周中期至战国的青铜器纹饰而言，兽面纹表现出的主要是神性，它在商代青铜器上的大量运用，正反映出商代是一个神性弥漫的社会。
对于这一点，张无风感慨不已，而这样，也正好顺手将这两样东西送给王老。
张无风和王教授分别之后，随后又淘宝弄了一些翡翠毛料，以及一些特殊的包含精神印记的东西，因为考虑到分批转账麻烦，索性张无风一起买了然后让七八人跟着，一并转账。
老者笑呵呵的说道。
“咦，张无风，是你啊！你在这里摆摊吗？”那少女看见张无风，不由微微一怔，随即带着几分惊喜的问道。
“呀——天，天——”
结合商人的宗教信仰，把兽面纹理解为商人心目中的至上神，似不为过。而西周早期的兽面纹乃是周人对商人的模仿和继承，在思想史上的意义不甚重大，西周中期的纹饰才反映出周人的思想观念。西周中期，青铜器的纹饰以窃曲纹、环带纹等抽象的纹饰，以及写实性的纹饰为主。写实性的纹饰相对于兽面纹来说，不再显的那么神秘，那么不可让人走进，而是多了一些来自生活的气息，给人一种清新的感觉。写实性的纹饰相对于兽面纹来说最大的不同在于，它是在自然界存在的一种具体动物的或写实或夸张或抽象，而不是多种动物的幻想组合，此为一关键之转变。多种动物的幻想组合所突出表现的不在现实，而在幻想；而一种具体动物的写实或抽象所突出表现的恰恰是现实，而不是幻想。这种巨大的转变当然不是空穴来风，这是当时现实社会条件的转变从而导致思想观念的转变，进一步物化于器物之上。
“嗯，这是饕餮纹方鼎。”张无风笑呵呵的道。
但是有一点，别人绝对不会想到，那就是商周时期的文化系统。
《神魔志异·异兽篇》：神州极南有恶兽，四目黑皮，长颈四足，性凶悍，极贪吃。行进迅疾若风，为祸一方。蛟龙水兽的一种，头有一对角，全生寒气围绕，多数呈青白色，长数十丈，性时而温和时而暴躁，腾空而起激起数丈水浪，威武无比。
出了潘家园，来到学术报告厅，只是说了下名字，顿时，都没有人查询张无风的邀请卡，便直接将张无风带到了一间阶梯教室一般的很庞大的会议室。
这个女孩子，在学校的时候，张无风就有留意，因为这个人看起来很有古韵的感觉，怎么说呢，就像是小郭襄给人的感觉一样，说不出的清纯可爱，但是又和夏小言有些区别。
特别是张无风信手拈来的字句和那自信沉稳的态度，更是让王锦绣不由心中钦慕。
但是这些东西之中，却也只有那方鼎最为珍贵。
“王教授，其实说到这方面，也仅仅只是爱好而已，我对于商周时期的文化，比较向往，因此了解的多一点，再加上我记忆力很不错，所以看过的东西，都会牢牢记住，因此随手拈来，多半不是问题，倒是也和博学关系不大。”张无风稍微谦虚了一下。
这次，承蒙张无风朋友送上……
《神异经》所谓‘《春秋》言’，即此。
老者感慨说道。
在这里，有很多的老者已经坐在了一起，并且在仔细的讨论着一些问题。