整个剧院，就是一个小剧场，天花板低低地压下来，深红色的木椅座位分为左中右三个区域整齐排列，有着老式电影院的风格。
舞台仅仅只有四十厘米高，和观众席之间零距离，这也意味着演员和观众基本处于同一个水平线上，整个表演氛围和现场环境都显得格外亲密。
——观众的表情、眼神、动作，全部都一清二楚。
对演员来说，反馈是直接的、生动的、也是残酷的。
推开门，安森一眼就能够看见正在确认舞台设置位置以及详细走位的演员们，詹姆斯和塞斯都是满脸专注，指手画脚、挥斥方遒，仿佛正在准备百老汇演出一般。
迎面，克里斯就走了过来，顺手将手机塞进口袋里，“怎么花费那么久，我还以为你迷路走丢了。”
安森半真半假地开了一个玩笑，“偶遇了安妮公主。”
克里斯没有反应过来，“不应该是威廉王子才对吗？”
顺手，克里斯就将安森手里的矿泉水接了过去，“演出就要开始了，但观众还没有出现，你确定吗？”
“耐心，克里斯，就算你对詹姆斯和塞斯没有信心，也应该对他们的经纪人有信心。”安森安抚到。
克里斯扯了扯嘴角，“恰恰相反，我对詹姆斯他们有信心，但对经纪人没有信心，一个经纪人手里就有七十八十位客户，他们恐怕顾不上詹姆斯，也许根本就不记得这里的演出。”
不是唱衰，而是客观。
好莱坞的第一课，永远不要怀抱太高的期待，没有什么人是不可或缺的。
然而——
安森是正确的。
虽然“怪胎与书呆”因为收视成绩表现不佳被腰斩，但这套剧集却是第二代烂仔帮的起点，在好莱坞开创了一个时代。
什么是烂仔帮？
简单来说，为了对抗一代巨星金-凯瑞（jim-carrey）对九十年代喜剧电影市场的统治，以本-斯蒂勒（ben-stiller）为首的一批演员聚集在一起形成一个松散的喜剧组织。
他们以物美价廉的人海战术捆绑出击，互相提携、互相客串、集体抱团，尽管始终没有能够撼动金-凯瑞的江湖地位，却也推出一系列脍炙人口的喜剧电影，自成一派。
本-斯蒂勒是第一代烂仔帮帮主，而第二代烂仔帮则始于2005年贾德-阿帕图（judd-apatow）自导自演的“四十岁老处男”，并且一发不可收拾，继而成为二十世纪第一个二十年北美喜剧市场不可或缺的一块版图。
“怪胎与书呆”，就是第二代烂仔帮开始的地方，贾德-阿帕图担任导演，詹姆斯-弗兰科、塞斯-罗根、杰森-席格尔等主要演员后来则全部成为烂仔帮的核心成员。
烂仔帮的最大特点就在于抱团，互帮互助是基本。
詹姆斯和塞斯的戏剧，第二代烂仔帮没有理由缺席，贾德第一个就带头前来捧场，紧接着“怪胎与书呆”的剧组演员们也纷沓而来。
再然后，经纪人的人脉也显现威力，报纸记者、制片人、选角导演、编剧等等，一个两个接着出现。
距离演出正式开始还有十分钟，海沃斯剧院的上座率就已经轻松突破六成，对于这样一出独立戏剧来说可谓难得。
今天下午负责为到场观众分发纪念周边的克里斯简直忙碌得停不下来，不由啧啧称奇，满脸惊喜地看向安森：
这是认真的吗？
唯一的问题就在于——
这里到底有多少是真正前来欣赏戏剧的普通观众？因为好奇因为关心而自掏腰包买票进场的普通观众有几位？
一位？还是两位？