这就是“强者”获得院线上映的机会，并且“强者”通杀，赢者通杀。
《目中无人2》在院线拿不到好的排期与排片，上映也是扑街，不如转为网大还有个噱头。
《红毯先生》拿到不错的排期与排片，只是上座率不高，票房入账低迷，其排期与排片迅速被同期上座率高的电影抢占，为了不直接合上棺材盖，选择下映撤档。
在这个时代，传媒业制造信息孤岛的手段已经从“封闭关键信息”，进化到“给出海量信息”。
相比前者，后者明显占据全方位优势。
比如通过海量的信息开放，掩盖宣发方利用舆论手段拉踩差评的意图，极大的避免了受众的反感。
又通过给出海量信息的方式提升受众检索难度，简单来说就是用海量的好评、中评，以及不痛不痒的差评淹没那些真正切中要害的差评，让观众在看电影前无法真正的探知影片的真实质量，看完影片后也无法发出有热度的声音。
同时，又通过海量的信息孕育出各种“爆点”。
在这个时代，观众进入影院的理由是相当多元的，早已不是以前那样只看导演、演员阵容判断电影的优劣。
在这个时代，很多观众进入影院的理由并不仅仅只是影片质量，可能会是某种价值观认同、某位流量明星、某个意见领袖，或者就是干脆去影院放松一下心情。
在海量信息的密集推送下，一部电影从头到尾的“爆点”和卖点被穷举到干干净净，最终让这部电影所有的观众找到了买票走进影院的理由。
而后又在从众心理，或者连带之下，使得更多的人走进影院买票。
在这种高组织下、严密性的舆论手段干预下，宣传已经彻底碾压了作品的质量，成为了决定一部电影生死存亡最为关键的因素。
宣发成本也因此远远超过电影的制作成本，成为一部电影预算的最大头。
比如《热辣滚烫》这部电影，其电影的制作规模制片成本显然用不了多少钱，但其铺天盖地的宣发成本绝对能比肩一部一线大制作的宣发成本。
事实证明，这种方式确实极为有用。
《热辣滚烫》这部电影，就因此斩获27亿的票房。
同样的，还有《满江红》与《流浪地球2》的对比。
《满江红》45亿票房。
《流浪地球2》35亿票房。
同档期上映，影片质量拉稀的《满江红》吊打《流浪地球2》。
王树作为重生的人，比谁都清楚宣发的重要性。
正是因为如此，当他拍《恐怖游轮》这部大制作时，其宣发成本超过了制片成本。
有着之前攒下的口碑，再加上铺天盖地的宣发，效果是显著的。
凭借《恐怖游轮》这部电影，他坐在了内地院线单片票房第一导演的宝座。
国师张一谋，都不如他。
王树见莫妮卡不说话，以为对方是在疑惑，随即笑着再道，“这部电影，华纳也有参与投资。”
“所以发行费用尽管不少，却也不算太高。”
莫妮卡闻言，再次恍然。
如果单纯是由华纳负责发行，那么两千张银幕必然耗资不菲的发行费用。
华语片，因由在美国的受众有限，一直都卖不出多高的票房。
这就使得制片方并不愿意耗资巨额的发行费用于美国市场院线发行。
因为，发行的钱花了，票房说不定收不回来，一来一去反而亏本。
此番之下，大多数华语片就算登陆美国影院，也是小范围发行。
而小范围发行，必然票房不会多高。
票房不会多高，又给美国观众一种华语片很拉跨的感觉。
恶性循环。
“预祝电影票房大卖。”莫妮卡笑着举杯。
王树提杯与之碰了一下，随即摇头道：“华语片在美国的受众一直都很有限，票房高不到哪里去。”
这话是实话，莫妮卡也不好睁眼说瞎话，于是说道：“电影还未上映，一切都有可能，谁也不能直接肯定。”
王树听言笑了一下，并没有多言。
莫妮卡的这句话，显然是宽慰的话语，再接下去就有些不对味了。
两人接着一边吃一边聊了一会儿，结束了饭局。
“树，10月30日的那天，我会去你的电影首映现场的。”莫妮卡临走前笑着说。
“谢谢。”王树由衷的说。
莫妮卡听言，一脸微笑的朝着王树摆了摆手，然后离去。
正如她刚才在饭局上与王树说过的，她是有家室的有夫之妇，不是单身女人。