诚然，他看怪文书的重点从来不是马娘，因为原本基于活人而非纸片人的同人创作总是与本人相距甚远。
活人远比纸片人要更具活力，更具可塑性，换言之——更加多变。
要真正了解对方并基于此，创作不是很偏离本人形象，能被奥默视作情报来源的同人文，显然有着极高的门槛与成本。
能做到这一步，也多半是赛马娘领域的从业者，乃至于本身就是赛马娘。
谁说马娘不能创作同伴，乃至自己的同人本！
你说是吧？爱丽数码小姐，目白多伯小姐。
某些人搞创作的时候虽然也煞有介事的整了个圈名，但风格独特到能让奥默一眼就能认出作者。
虽比起文学，更偏向于漫画，但也不妨碍于偶尔偷偷下场都能被奥默一眼看破。
看破不说破，对于这类风格鲜明的‘老师’的大作，奥默还是欢迎的。
甭管是否腻歪，至少是蛮好的分析素材。
风格成型之后，就很容易辨认作品之中的哪些是浮夸创作，哪些是真人原形了，这未尝不是一种情报来源。
不过这话题就走远了，毕竟那两位老师的创作显然不会混入地下室这种东西。
闲话休提，这两位能够直接戴着口罩出没同人展的老师，却也并不会在创作里塞入‘地下室’这种过于激烈的元素。
通常同人创作与怪文书之间有着一道明显的鸿沟，便在一個‘怪’字上。
这怪的不见得是马娘，更该是创作者的内心。
但随着阅读这一行为的进行，创作者的心也将感染读者的心，读者便也难以忘怀那份怪异。
人总是打从心底向往着怪异，仿佛那样就能从一成不变的环境中脱颖而出。
奥默并不否认自己内心或许也存在着那样的成分，但这也并不妨碍他抵触着怪文书中的走向。
即便这眼下的状况看起来愈发靠近那样的走向——
当他跟随着托尼比安卡一同走入那沦为大型疗养院的特雷森旧址时，便有不少工作人员以及被工作人员搀扶、推动着轮椅的老人一同，对她热情的打招呼。
托尼比安卡小姐也略略露出些柔和的笑容，对那些人回致以问候。
这一幕看起来格外温馨，配合此处据说是难有的晴日，便也更显热意。
——也就与地下室这种东西显出更强烈的反差。
这个……有点熟悉啊……
奥默心想这种前后塑造反差的前奏是他在文里见过不少的，接下来想必就是非常牙白的地下室画面……
也说不好吧？
奥默觉得自己的常识之心也可以挣扎一下。
地下室什么的，说不定只是地下停车场之类的设计。
毕竟不论是意罗区的特雷森分院，还是眼下这座疗养院的规模，都可以称得上是规模庞大。
这种级别的大型建筑，会有面积庞大的地下停车场也是应有之意。
但通常而言，也不会将地下停车场叫做地下室吧？
而且还是有人特意在那里等着自己……
提出一种可能却又自个儿迅速推翻的奥默，便只是机械式的附和着那位宝塚纪念冠军的回礼，一同对着那些打招呼的人注目颔首。
并不开口，只是沉默，倒不是觉得终端的同声传译功能有所不足，而是一种基于言多必失的稳妥。
即便不是在梦中，托尼比安卡也应当是意罗区的大名人，来时的路上便曾有不少路人的瞩目，更是隐约能听到那关闭了闪光灯的镜头咔嚓声。
感觉吧……可能自己明天就能上杂志。
不过也无所谓了，习惯了不是？
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