《希望》是非线性结构的故事,将故事的开始变成了结尾,中间穿插一个又一个悬疑点来解释结尾。
《赤焰传奇》也是如此,将赤焰军早就覆灭的事实结果放在结尾,中间穿插一个又一个悬疑权谋点来解释这个结尾。
张梨笑了:“不愧是刘大编剧,这都被你看出来了。”
刘河平摇头:“这是刘义搞这类剧本创作的风格,不难看出来。”
他是编剧协会会长,刘义是其中成员,双方本就认识。
而刘义很擅长把一个直来直去的简单故事,将其中头尾掐掉,又将中间故事脉络打碎,然后用超强逻辑思维把打碎的情节串联起来,组成一个有多次反转的复杂故事框架体系。
全国有这份创作能力的编剧不多,刘义是最擅长的那一个。
“刘义把暗喻、映射和思想升华上的深刻东西放在了结局,这或许就是《赤焰传奇》火,我们的《大明王朝》不火的原因。”张梨分析道。
《大明王朝》寓意深刻,深刻到什么程度呢?
从第一集开始,每一个权谋情节都有很深刻的东西。
这个人为什么要这么做?
这个情节要表达什么?
看懂了就觉得很高大上,说一句此乃神剧也不为过。
可看不懂那就会影响观众对后续剧情的观感,觉得好多“之乎者也”听得头疼,觉得好多情节都是没必要的废镜头。
反观《赤焰传奇》,除了结局的几集外,前面的剧情没任何深刻的东西,并不需要观众费劲巴拉的去理解,也不会让观众看得云里雾里。
直到最后的这几集,赤焰军暗喻为国为民的先辈;
真相和假象的对撞,映射中西方不平等的舆论场;
穆霓凰带领军民浩浩荡荡的走向皇城,隐喻西方的游街示威;
穆霓凰代表民众的正义一方获得成功,又讽刺了西方唯利是图不把民众放在心上的政权,同时也突出了华夏家国天下的理念和水能载舟亦能覆舟的家国观念。
这些元素都非常深刻,格局立意也很庞大,一下就让《赤焰传奇》的主题思想升华了几个层次。
但和《大明王朝》不同的是,观众即便不看懂这些深刻的东西,只观看表面故事也不影响观众的感观。
刘河平找到了区别,找到了刘义的《赤焰传奇》和自己的《大明王朝》在故事结构上的最大区别。
刘义是先让表面故事结构有逻辑、且通顺,最后将升华的东xz在通顺的故事下,由于整个故事是通顺易懂的,升华的东西没感受到也不影响观看体验。
他则是直接在故事结构的节点中,将一个一个深刻有内涵的东西将故事穿插起来,观众一旦对其中一个节点情节不理解,后面的剧情就很难看下去。
这是两种编剧风格,说不上谁厉害谁弱。
也并不能说观众不喜欢深刻的东西,只是前提要让观众顺利看懂整个故事,然后再去思考其中的内涵,故事都看不懂谁还会去琢磨更深层次的东西?
刘河平心里有了总结,《大明王朝》的深度不输于《赤焰传奇》最后升华上去的立意,输就输在面对如今的市场讲好观众们心中预期故事的创新思维。
简单的说,在故事表面堂而皇之的让观众直面深刻的东西,已经不符合当下影视剧的大众市场。
而在另一边,芒果台的分析,则更为透彻。
“比起《大明王朝》,《赤焰传奇》的优势太多了。”副台长作总结。
《大明王朝》是芒果台去年继《奋斗》之后,下半年主推的历史权谋剧。
一经播出,就被业内人士奉为历史权谋天花板。
可惜,那可怜的1个点的收视率让芒果台血亏。
很多人说,这部剧放错了电视台,应该放到央视。
起初,芒果台也是这么认为的,自己台自己清楚,受众多是年轻人,没几个年轻人会去看正儿八经的历史正剧。
然而,《赤焰传奇》的爆火,让他们否定了这个答案,且笃定《大明王朝》放在任何电视台都火不起来。
副台长表明原因:“《赤焰传奇》也有让人不明觉厉的疑点,简单来讲就是一时间看不懂的地方,但《赤焰传奇》在微娱上大力推广的优势在此刻就体现出来了。”
他把数据报表递给欧阳台长,欧阳台账接过翻阅。
楚轩、刘艺妃、任权、乔镇宇、杨容等演员粉丝量庞大,因这股庞大的流量就吸引了无数剧评人和大v对《赤焰传奇》的关注。