第546章 明年给你补上个惊喜(2 / 4)

执笔新梦 / 著

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挂断了电话,黄雷打开灶火继续炒菜:“这小子,是个人才。”

相比于楚轩去年的毕业论文,昨天楚轩在节目里说的东西还不是精髓。

经过校方一年的研究,倒是也找到了楚轩说的那三幕式表演法在实践上的可行性。

“不当老师可惜了。”黄雷笑了笑,抬手熟练地颠了颠锅。

——璀璨时代影视公司。

文木野坐在办公椅上,双手噼里啪啦在键盘上输入着文字。

他微皱着眉,看起来心情不太好。

他上个月已经顺利毕业,有《希望》这部科幻微电影作为代表作的他,拿下个导演专业优秀毕业生不在话下。

毕业完回家和家人聚了几天,他就又重新回归《希望》导演组,是为公司编剧工业化进行审核部门的重要一环。

对于这件事他非常上心,这关乎着《希望》拍摄大电影的进度,也关乎着他人生第一次导演大电影的速度。

这是师哥楚轩给他的机会,他在公司忙活这几个月里也相当认真,生怕辜负了师哥和刘义老师他们的信任。

这几个月一直以来,他对这项工作也很有激情。

只不过今天遇到了点烦心事,让他的心情不太好。

【剧本有三幕式结构,镜头有三幕式剪辑法,表演就不能有三幕式框架?没有任何实践上的运用就来否定,这就是你们搞艺术的行为认知?】

文木野在微娱上输入这么一段话,这是北影学院的官方主页,因楚轩在节目里的教学事件引发的各方反应,让中戏、上戏等各大院校的人都来北影官微证实楚轩的说法。

楚轩不仅是他师哥,还是他的偶像,不是明星方面的偶像,而是艺术思想和艺术追求方面的偶像。

他能和楚轩师哥志同道合,也是楚轩带他上道的。

他能有今天这般明确的艺术方向,楚轩这位良师益友在他的人生中的地位举足轻重。

看到很多人以专业的角度来抨击师哥楚轩,文木野哪里坐得住,必须回击。

【表演不应该被束缚,遵守自然法则才能演出人物的天性,给表演定义一个框架简直是谬论好吧,亏你文木野还是有知名作品的导演,这点都不懂?】

【楚轩提出的三幕式表演框架就一定束缚了表演?你实践过吗?你仔细琢磨过吗?以理论抨击理论本就是错误的方式,理论对不对最重要的就是实践!】

文木野敲打完这段文字,拿起水杯喝了口水。

现在这些大学生真的太自以为是,哪一套理论去抨击另一套理论?这完全没有意义。

你有本事把实践过的真实感受说出来啊,什么实践上的说法都没有,直接从课本上文抄算什么东西?

更何况,这些大学生估计还不知道基础知识最底层的逻辑呢。

文木野把水杯放下,开始“教育”这些不知天高地厚的大学生。

【知道什么是三幕式吗?】

【你当我傻?不就是开始-过程-结果三个元素组成的逻辑闭环。】

【那你知道三幕式怎么来的吗?】

看对方半天没回话,文木野突然笑了,估计这小子在网上查资料。

但是呢,这资料的详情信息网上查不到,只能查到理论上的东西。

小子,多去图书馆读点书吧。

【剧本的线性结构为什么要遵循三幕式?一般情况下为什么要有开始-过程-结果这样的结构?

在我们的人文社会中,正常情况下,你是不是每天从起床刷牙洗脸吃早饭开始,然后上一天班为过程,回到家睡觉代表一天结束为结果?

艺术来源于生活,基于这种现实社会的情况,我们就有了剧本三幕式的定义。

三幕式是一条直线,剧情沿着这条直线直来直往,所以就有了线性结构的说法。

有了线性结构的理论,我们就开始遵循这个理论创作剧本,设计戏剧性冲突,往往很多戏剧性冲突不符合现实,但符合剧本背景。

这就叫艺术高于生活。

在九十世纪初,蒙太奇理论的广泛运用,三幕式剪辑方法也融入到影视体系中,具体表现在后期剪辑。

一般为一个情节中的故事为开始,人物反应为过程,人物行为为结果。

以上,是三幕式在剧本创作和影视剪辑上的运用。

楚轩提出的三幕式表演框架,首先它是符合最初人们提出的人文社会的规律的,人文社会的规律就是自然法则。

那么,你凭什么说楚轩的理论不遵守表演上的自然法则?】

文木野一口气怼了过去,看自己发言的点赞数猛增,他也知道是同为北影的学弟学妹们在屏幕前支持,他予以微笑。

看对方又半天没说话,他摇了摇头,跟我比专业?你还嫩了点。

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