在坐稳以后，温学就迫不及待的打开笔记本，登上邮箱，打开江洋的稿子。
苏珊已经打听好体裁了，他知道是儿童文学。
但——
流程还是要走的。
他得把下关。
然后——
温学就傻眼了。
他觉得网上对江洋代笔的质疑，真就一点都不差。《城南旧事》跟《受戒》相比，是截然不同的文风，打死温学都很难相信这出自同一个人之手。
这——
他算不算助纣为虐啊？
温学在纠结中继续看头一章《惠安馆》的故事。
故事中，主人公小英子认识了疯女人秀贞，她跟一个学生谈恋爱，未婚先孕有了个孩子，叫小桂子，因为学生跑了，所以孩子生下来，秀贞还没看两眼，就让她的家人给丢了，秀贞从此就疯了，她拜托英子找到她的小桂子；
英子又认识了一个小伙伴，她叫妞儿，饱受她爹妈的虐待。这让初尝友谊甜蜜的英子感到忧愁和困惑，于是英子用自己的方式让这对苦命母女相认了——
但——
在秀贞疯疯念念的相聚，在妞儿心心念念的逃离，在秀贞带着妞儿要去找小桂子的爸爸，终于要脱离苦海时，等待她们的不是团圆。而是死亡。
温学轻叹。
这篇故事从单纯明媚、快乐阳光到愁肠百结、以悲剧收场。
多少人生的况味与人间悲喜啊。
他不纠结了。
就这一短篇，就算是代笔，就算他助纣为虐，就算他背负比这更严重的骂名，他作为编辑，这一生已足以，以后写简历的，《城南旧事》将是开头。
这就是他的功劳簿！
可以躺一辈子的那种。
另外——
《秋实》作为一本纯文学杂志，文学性一直是杂志的标杆。作为一本儿童文学，文学性相比严肃文学要弱一些，这也是温学刚才迫不及待的原因之一。
现在。
他可以放心了。
这本虽然是儿童的视角叙事，但正因为是儿童视角叙事，将孩子的天真烂漫和现实的残酷悲凉搁到一起，强烈的感官冲击，能折射时代的风云。
这正是文学的意义。
他可以大胆的说，这本比他们杂志现载的任何佶屈聱牙的文章，更适合刊登在《秋实》上。
发现宝了啊。
温学美滋滋的喝了一口可乐。
这蓝瓶的就是不够劲，于是他在餐品车经过的时候，买了瓶红的。
至于这是个悲伤的故事——
温学倒不是很在意。
这刀对他来说不算刀，只是钥匙上的指甲刀，剪掉的只是指甲而已。毕竟，作为严肃文学杂志的编辑，温学每天审的稿子不是刀，那已经是虐了。
他的心早被虐的有茧了。
所以——
接下来的《我们看海去》、《兰姨娘》、《驴打滚》都没有撼动温学的心分毫，他只是沉浸在，江阳借助于孩童视角，所展现出来的悲欢离合，在天真盎然中道尽人世复杂多变，道尽孩童面对人世凄苦的所有困惑和思索，也道尽那个时代中人被时代所裹挟身不由己的故事中。
对大人而言，离别 和身不由己，麻木的显的矫情。
对分不清海跟天，也分不清好人跟坏人的孩童来说，刚刚好。
然而——
在看到《爸爸的花儿落了》时，他心不断往下沉。
他摸了摸手边的火车模型包装。
「长亭外，古道边，芳草碧连天…问君此去几时来，来时莫徘徊！天之涯，地之角，知交半零落，人生难得是欢聚，惟有别离多…」
他耳边仿若响起了李清宁的歌声。
…做大人，常常有人要我做大人。宋妈临回她的老家的时候说，英子，你大了，可不能跟弟弟再吵嘴！兰姨娘跟着那个四眼狗上马车的时候说，英子，你大了，可不能招你妈妈生气了！蹲在草地里的那个人说，等到你小学毕业了，长大了，我们看海去…
刚才撼动不了温学心分毫的画面，忽然间电影一样，在他脑海里闪回。
「老高，我知道是什么事了，我就去医院。」我从来没有过这样的镇定，这样的安静——爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子 一把温柔的刀，轻轻的在他裹在茧里的心上划开一道缝，一股莫名其妙的酸意在流淌，在掠过手指，划过火车模型时酝酿。
一直到——
温学抬头，看到一个乘务员推销高铁模型，一个中年人掏钱买了一辆。他终究是红了眼眶，模糊中，他仿佛看见，那个中年人用干巴巴的手从兜里摸出一张崭新的票子，买了一个火车模型——
他妈的！
老贼是真刀啊，快成刀圣了！