第三百六十三章、挑水人(1 / 3)

鬼谷孒 / 著

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北美这边,一般来说,如果一部电影的票房较好,按照当下的情况,只要过千万美金,制片方[制作和发行]就可以拿走60%左右的票房;

如果票房不太可观,院线为了自己的利益,通常制片方只能拿走45%左右。

院线方会有一个保底算法,腾出一个影厅播放一部片子,必须得保证他们这个影厅达到多少的收益,达到这个收益,保证院线方保本以后,才能谈分成。

要是一部烂片,院线方不能做到保本,那对不起,制片方一毛钱都别想分,下次,制片方的电影再想到院线来上映,院线方就要打个问号。

对电影制作公司而言,只要票房还算可观,就能拿到40%-45%左右的票房分成,这个比例取决于发行公司出力多少,还有是否强势。

以《鬼影实录》为例,拍摄成本区区一万多美金,可发行方的宣发费用却超过了两千万美金,取得票房以后,这票房分成谁该拿大头,自然一目了然。

而且这部电影标榜的超过13000倍的收益,纯属就是扯淡,宣发不跟上,一部电影单纯靠口碑爆棚拿到高票房,这是根本不可能的。

而且《鬼影实录》的口碑也算不上多好,是发行方演绎了一回什么叫水军营销、海量好评掩盖差评。

这种方式,在华国会发扬光大,甚至做的更彻底,掩盖什么掩盖,直接删帖不好么?

不删?

律师函警告。

《鬼影实录》的高票房,制作方的功劳可以说是微乎其微,纯粹是发行方的伎俩够高明。

通常,只有斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯这样有票房保证的导演兼电影公司老板,他们能拿到最高比例的票房分成,而且还能拿到不错的周边分成。

20世纪福克斯就没有这种争取分成的烦恼,怎么也是七大之一,自然能从院线方那里拿到最高的票房分成。

而《小鬼当家》这个项目是自己的亲儿子,也不存在和制作方分成的事情,未来在北美的票房分成,六成以上会落在自己的口袋里。

正因为有这个基础,加上缺钱缺的一逼,南易就动起了歪念头。

《小鬼当家》的预算已经出来,不会超过1200万美金的投入,以制作成本和宣发费用总体2500万美金来计算,预估全球票房3亿美金。

笼统的计算全球票房分成,应该是40%左右,20世纪福克斯的预期收入就是1.2亿美金,减去开支和运营成本之类的,税前纯收益8500万-9000万之间。

把这个项目进行溢价,透过斯嘉丽基金发行一个总金额6000万美金的保本影视基金,承诺年化收益在15%-40%之间,视情况而定,到期后返还的收益率是按最高还是最低来。

这就等于借了一笔利息不算低的资金,当然不可能把钱用到电影制作上,而是会把钱投资在高风险高收益的项目上。

“影视”只是一个由头,事实上,以斯嘉丽基金现在的知名度,不需要任何由头,只要推出保本基金肯定会被抢着认购。

南易需要这个由头,让影视基金这个概念先让韭菜们认识,等保本影视基金赎回,就可以在华尔街另起炉灶,推出高风险高收益的影片众筹项目。

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