无门无派，千奇百怪。
尤其是在娱乐圈这个利益交杂的大染缸里，许多时候的争执，几乎都是派系斗争的延续。
国内文娱彻底发展的时间，不过是刚刚开始，只有短短的三十年。
那个时候因为某些特殊原因，再加上科技还不算是太过于发达。
所以基本上，好的相关影视单位和学校，都是在京都这里。
要知道，什么叫关系啊。
那是应该在前面加上人脉两个字的。
人脉，朝夕相处的同事，邻居，朋友，亲属等等，都是能动用的人脉关系。
再加上相关部门也在京都这里办公。
大关系套小关系，小关系又四通八达。
说句不好听的。
前些年，在京都这里扔一块儿砖头砸中的一个人。
你都不知道他最高能联系到的关系是谁。
<tt_keyword_ad data-title="游戏" data-tag="精品推荐" data-type="1" data-value="1913"></tt_keyword_ad>别的不用提，光是在文娱这一方面，大家的关系就扯不断，拉不开。
而国内又流行私交文化。
私人的关系用在公共的事情上，那绝对是比着公事公办要来的轻松的。
这种种的一切，无形中，就有了文娱京都圈儿成立的基础。
甚至京圈儿都不是专门成立的。
而是大家都在这个圈子里混，好似一张大网，把所有人都给网在里面。
任是谁想跳出这里，都会变得举步维艰。
留下来却能获得更多的“特权”。
这就倒逼着所有在圈子里的人，不得不在这个圈子里，奉献自己的一份力。
人都是慕强的。
这是人的劣根性。
有这么一个大的现成圈子。
外边儿的人，只要想混文娱界，谁不想成为这个京都圈儿的既得利益者。
打都打不走。
这种大量人员的涌入，也更加增强了京都圈子的话语权。
对于别人来说累死也办不到的事情，到他们这里，可能就是刷一刷脸的事情。
可以说改革开放前些年，京都圈子里的某些人，真的算是要风得风，要雨得雨。
活的不知道有多潇洒。
不过堡垒都是从内部攻破的。
当时那个社会环境，那一批人，在当时算是叛逆少年的第一代。
谈自由，谈现实，谈天说地，什么都想争个先。
再加上某些外国人的阴谋，让这些人实在是甩脱不掉这种拍摄方式。
比如某某电影节。
这些人拍的东西，总想拍的真实，拍点儿苦情，拍点儿现实。
从实践中来，到实践中去。
有一个词中做捧杀。
这个词，久不失效。
那些不怀好意，或者想加入圈子里的人，就开始投机取巧。
吹捧这些导演的实力强大，东西特别好。
那些导演年轻时，也是见识有限。
被人吹捧着对自己有着强烈的自信。
好像不拍的让人看不懂，就体现不出来自己的艺术能力。
所以当时的那一代导演或者编剧，都有点儿小个性。
再加上从组成剧组，拍戏，审批，发行，一条龙，关系都熟。
想怎么上映就怎么上映。