其实在业内人士眼里，雾制片厂已经和日本映画界“五大”可以相提并论了。
只要能逐渐把每年拍摄的作品数量提上来，雾制片厂成为“六大”就是板上钉钉的事儿。
所以正因如此，松本庆子接下来在第11届日本电影学院奖中再次获得最佳女主角大奖。
而她的雾制片厂以《李香兰》这部电影荣获了日本电影学院奖最佳电影、最佳导演、最佳女主角等七项大奖，甚至成为了1987年度日本本邦票房第一影片，也就都是顺理成章的事儿了。
实际上，颁奖现场，在松本庆子登台领奖的时候，无数影人站起来为她鼓掌，堪称学院奖史无前例之事。
足以证明她如今在日本艺能界的地位，几乎所有人都得宠着她，拍着她，哄着她，供着她，这就是行业地位啊。
当然，这其中，到底有多少是敬佩，有多少是感激，有多少是巴结，又有多少是畏惧或是屈从大势，那就不得而知了。
反正不管怎么说，即将要当妈妈的松本庆子最近真称得上雍容华贵，风光体面。
虽然美中不足的是，她这人孕吐反应比较大，这是最近让她很受折磨的一件事。
但事业上百发齐放的好消息，却在很大程度上给了她慰藉，为她提供了能让精神振奋的动力，有效降低了她的痛苦。
帮助她不知不觉的度过了反应最激烈的这段时期。
而这就是她个人独有的福利了。
至于宁卫民，同样不遑多让。
这次回到东京，他简直就是回来拿红包的。
他要干的事情，说起来就一件——数钱！
不为别的，就因为从1988年开始，日本已经彻底进入了一个信用扩张失控的狂乱时代了。
首先，在日本央行“窗口指导”下，日本各大银行需要完成的贷款指标越来越高，这也就逼迫这些银行不得不采取越来越过分的非常规操作。
这些所谓非常规操作，过分到了什么程度呢？
过分到了已经不需要太多的担保物了。
日本的各大银行不但开始把大量资金贷给没有偿还能力的个人和企业，甚至对于抵押品的价值评估也开始放松，尤其是对房地产。
过去抵押一套房子，银行只放款百分之五十，现在则提高到了百分之七十。
而且随着房子不断升值，这种比例还在提高。
银行还会主动给已经贷款的客户，询问愿不愿意再追加贷款。
用三十年后的话来说，就是水龙头彻底拧开的“大放水”。
已经不是你能接多少就接多少了，而是你想接多少就接多少。
银行管够。
所以现在的日本，无论是小公司还是个人，都能轻轻松松拿到低息贷款。
而在这个股价、地价狂飞的时代，又有谁会拿这些贷款真的去做实业啊？
当然拿到手后，就是去买股票，买不动产。
其次，日本银行还不仅通过放贷导致泡沫，自己也直接参与制造泡沫。
日本财团相互交叉持有大量的股票，整个日本股市有三分之二的股票都是公司之间相互持有的。
光是这些财团控制的银行所持有的股票就占了将近一半。
大家你中有我，我中有你。
尤其1988年初，日本还出台了新的会计准则——银行手里持有的股票如果升值，其中一部分也可以记作当年的真实收益。
这个准则换成通俗的表达方式就是——只要股价一直上涨，不管公司实际上赚不赚钱，账面上都是赚钱的。
账面上是赚钱的，股价就会接着涨。
这是一个相互促进的循环。
当时利率又是那么低，财团就融资借钱相互买对方的股票，使泡沫越来越大，最后一发不可收拾。