这是曹鹏云从警察厅借调过来配合自己设计枪战部分的一个有着多次防恐经验的教官。
他是一个四十多岁的中年人。
看起来非常的平易近人，如果不是曹鹏云介绍的话，大家开始还以为他是曹鹏云从哪请来的演员。
当然，这个身份也让在场的人对他异常客气。
在相互认识打过招呼后。
大家围着这间巨大的摄影棚参观了一圈后。
才发现了这里面的神奇。
或者说震撼。
这里面布置了数间道具间。
自从上次去港区卖过房子，被曹鹏云发现了自家员工动手能力非常强之后。
为了拍摄这部电影，曹鹏云让他们为自己打造真实场景，因为有时候场景的真实性也是电影好不好的重要因素。
曹鹏云一边带着大家参观，一边介绍道：“这里我让人一共设计了六个场景。”
“算是一个室内的大致环境吧。”
“我需要你们在这里面为我想上一些，在室内战斗的过程。”
“当然，如果你们有什么需要补充或者添加的也可以和我说，我会尽量满足你们的要求。”
“嗯！战斗的双方是我国的特种行动小队与敌方的特种部队。”
“对了，还有我们设计的一些新式武器和新式战法，等下参观好了，我会让工作人员拿出来为你们介绍这些东西的详细使用方法和功能，我希望你们能把这些东西加进去。”
“还有一点，必须要弘扬正气，突出我国战士的那种勇于奉献，敢于牺牲的精神。”
听到曹鹏云的话，元和平开始对那几个布置的场景细细的打量了起来，开始在脑海中构思打斗的场景。
当然现在他并不着急。
因为曹鹏云的电影，他还不知道究竟有多少人会参与，也不知道具体人设。
他需要看曹鹏云拍上一段世界才能具体安排。
不过走到那块奇怪的大绿布上的时候。
很多人就开始疑惑起来。
“鹏云这是干嘛？”
“绿幕技术。”
“什么意思？”
“这……”曹鹏云有点不好怎么解释它。
其实在19世纪末，法兰西电影导演乔治·梅里爱通过遮罩和多次曝光技术（在一幅胶片上拍摄多个影像）为观众们展现了一场“魔术秀”。
他把一块涂有黑色颜料的玻璃板作为遮罩，用它挡住镜头的一部分，使得胶片的一部分不会感光。
拍摄完成后，梅里爱会倒回到同一副胶片，再用遮罩挡住镜头的另一部分，再次进行拍摄。
像这样，两次或多次曝光后，不同的画面会显现在同一幅胶片上。
乔治·梅里爱的这个魔术被后期的人们称为绿幕合成技术的原始雏形，接着通过在一幅胶片上拍摄多个影像的技术。
拍出了电影《多头人》。
当然，当时的这种拍摄效果非常的粗糙，用我们现在的话来说就是五毛效果。
他头的接缝处和桌面上的头，都非常的生硬。
不过这却给大家开辟了一个新的拍摄方法。
之后经过多年的发展。
1918年，弗兰克·威廉申请了一项专利被称为“威廉遮罩法”。
具体来说就是在电影拍摄的第一阶段进行前景拍摄，即拍摄演员表演部分，在摄影棚里的纯黑背景板前拍摄。
第二阶段进行背景拍摄。
将活动遮罩和前景拍摄中得到的底片同时装进合成摄影机中，遮罩上的轮廓剪影会遮挡住底片上已感光的前景，环境影像会通过遮罩中的透明部分使胶片感光，填补第一次拍摄时未感光部分。
后人将弗兰克·威廉的这个专利称为“黑幕技术”，并且在1927年电影《日出》中首次使用。
接着就是1925年，“邓宁蓝幕技术”诞生。
这项技术利用了彩色照明设备，使背景呈现蓝色，而前景呈现黄色，再通过渲染和滤镜等处理，将前景与背景分离，进而形成动态遮罩。
这项技术在1933年时的电影《金刚》中首次采用，也就是金刚用手抓着美女乱动，乱跑爬到帝国大厦上打飞机的那些镜头。
之后就是1950年，钠光灯遮罩技术开始被应用，因为其灯光带着点黄色，因此又被称为“黄幕”技术。
黄幕技术会让包含演员在内的前景处于正常打光环境中，而使用钠光灯（也就是我们通常在街边看到的橘黄色路灯）对白色背景板照射强光。
钠光灯发出的光线平均波长为5893纳米，这种波长经过一种特殊滤镜的处理后，会被剥离到黑白胶片上，轻松区隔出前景画面和动态遮罩。
基于以上技术的积累，从90年代开始，数字绿幕技术全面崛起。
因为数字拍摄已经逐步取代了老式胶片摄影，而许多数字感光器材都对绿色更为敏感，所以在绿幕背景下拍摄将更方便制作活动遮罩。
绿幕技术能够精准地剥离出前景和背景，大大压缩了特效制作的时间。
因此，电影特效师们如今都更加偏爱使用绿幕技术。
而这些全都是曹鹏云去年在好莱坞拍片的时候，学到的最新知识。
而他这里面的很多电影拍摄器材也都是从好莱坞那边引进过来的。
在他准备对抗通他国，未来所进行文化入侵的时候，就特意认真的让红星这边的员工，对此进行了深入的钻研。