大概cl这部动漫上辈子是京阿尼制作的原因吧，京阿尼内部成员女性比较多，所以感情线都比较细腻，加上女性都蛮讨厌男性开后宫的，所以京阿尼的作品很少会出现以攻略各种女性为主线的作品。
到了二十一世纪，人们之所以很多人对二次元有偏见，是因为二次元本身就是小众文化的聚合物，二次元最有名的ip之一的《fate》，最初就是个r18的作品，为了获得更大的受众才去掉了r18的要素。而这样的原作是r18，改编成全龄向的作品的例子还有很多。
所以为什么说二次元看起来就是一群宅男对着一群“纸片人”发情，因为本来就是如此，御宅文化发展到后来就变成这样了，日本80年代就流行“萝莉控”的说法，90年代就有卖美少女抱枕……于是，21世纪就开始疯狂输出美少女卡通。
然后以美少女为主题，甚至没有什么明确的故事主线的“日常”类动画出现并且在21世纪流行。
又因为当时流行的动画都被安排在“深夜档”，动画的尺度自然是越做越大，时不时给你露下pants，时不时来一波“袭x“，这些lucky sukebe的场面不断增多，说穿了就是为了满足阿宅们的期待。
到后来甚至可以说是“卖肉成风”，这种风气从深夜档动画渗透到少年漫画改编的作品中。
动画越来越“肉”，而就是在这样的环境下有一家动漫制作社即便刻意尝试“卖肉”，也卖不出那种味道，它就是美少女动画巅峰作品《轻音少女》的开创者，京阿尼。
京阿尼的美少女动画，最初也是联动key社的galgame进行改编，是妥妥的深夜档动画，但key社游戏走的是温馨路线，因此改编的动画也是温馨、搞笑的日常路线，这种风格继承到了《轻音少女》，京阿尼的动画首先就不做卖肉的风格，很少有刻意增加露出度，也基本不在动画里加“颜色梗”，不露pants，没有大尺度画面，基本保持清新温馨的感觉。
直到《甘城光辉游乐园》，画面中“肉色”的元素才开始变得多起来。尤其是之后的《无彩限的怪灵世界》增加更多的“卖肉”的因素，但说实话，这些要素都是“中规中矩”，加上剧情本身不出彩也不适合“卖肉”，至少这2部作品的这些“肉色”的要素并没有扭转大家对京阿尼动画的印象。
为什么京阿尼的作品“卖肉”却也不“色”？这和京阿尼制作动画的理念肯定有关系，不靠肉色的内容吸引观众应该是主旨；并且京阿尼的运营模式和首都圈制作动画的公司不太一样，首都圈的动画公司，基本是接到什么做什么，做动画如同“打工”，京阿尼早期和别人合作“打工”，后期有底子就开始做自己的版权，虽然原创动画失败了，但也开始保持自己的风格，大都是描绘世界的美好面，青春时期的少男少女的故事，并且社内的作画资源也大都是偏向日常、美少女的，所以京阿尼做的机器人动画、科幻、打斗的部分就经常被作画爱好者吐槽看起来太“软”。
这确实如此，一个公司用的资源都是社内资源，并且方向也确定的话很难跑出其他风格作品，所以即便京阿尼尝试“卖肉”，也很难像那些画“肉番”的“老法师”画出的作品那么吸引人，至少吸引人的点不是“肉色”本身。
然后也跟京阿尼的作品风格有关系，那就是以堀口悠纪子、池田晶子等京阿尼的人设师为代表的“京阿尼脸”，这种幼圆可爱的脸型，要表达“色气”就很难。
同样，京阿尼一贯的小短腿，也很难表现女性身材的那种美感，只会让人觉得可爱亲近，导致京阿尼即便把角色的露出度增加，身材画得丰满，也不会显得“色”。
《小林家的龙女仆》拥有丰硕身材的托尔，我觉得就是典型，包括新角色伊露露应该也会成为代表。
所以，一家动画公司当有了自己的风格，想做出其他风格的作品并且让喜欢那种风格的观众认可，就是很难的了，这和制作理念，社内的作画资源，导演的风格都有关系。
观众已经在自己脑海中留下了这家动漫制作社的固有形象，而制作社也习惯了自己创作的固有风格，在这种情况下，想要换种风格就很难。
这部动漫到了第十八集男主明确态度，那些想看后宫向的观众或许要让他们失望了，到了第十九集，男主更是直接住进女主的家里，这时候男主也渐渐了解女主父母的情况。
女主的父亲曾经是一位戏剧演员，喜欢演戏并且将它当成梦想，而女主的母亲则是一名初中老师，但是在女主小的时候，由于他们忙于自己的事业，没空照顾女主差点导致女主死亡。
从那以后，女主父母便放弃了自己钟爱的事业开了一家面包店。
这件事女主并不知情，女主的父母因为担心女主知道后会自责，再加上没有找到合适的机会所以一直都没告诉女主。
然后第二十一集的结尾，女主在翻找手电筒的时候无意间翻出了父母的老相册和日记。
在得知了父母的情况后女主果然陷入了深深的自责当中。
“感情线真细腻啊，不过住进女主家里真的好么？有种教坏小朋友的赶脚。”
“又要治愈人心了么？搞快点，现在我停不下来了！”
“竟然有人有受虐倾向么？虽然我也看的蛮嗨的。”