第十一章 走廊的尽头(2 / 2)

胆小橙 / 著

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范宁望着最深处的那一团漆黑,感觉心脏砰砰直跳。

他心中忍不住列举接下来的一些可能情况,熟悉的、陌生的、危险的、惊喜的、惊悚的、或者什么不可名状的场景。

但感觉自己的想象力又被什么东西给钳制住了。

一步,两步

范宁把手中的提灯尽可能往前伸,终于照亮了尽头的墙壁。

好吧,还是画?

眼前的墙壁上挂了七幅油画,尺寸不一,高低不同,呈错落有致的排列方式。

布局有点类似于范宁前世在一些文艺范的咖啡馆里见过的,墙壁上的装饰风格。

注意力最先被吸引的,很自然是最大的那幅。

范宁将提灯凑近。

乡村、原野、树丛、山峦,色彩热情地旋转,空气中似流动着暖风。

《关于田野的气流与暖意》,90x140厘米,布面油彩,文森特·范·宁作于新历894年5月。

此幅作品是文森特在浪漫主义基础之上进一步探索的代表作,被美术界称为“暗示流”风格:通过对构图、色彩和笔触的综合运用,让观众“脑补”出超越平面局限性的其他要素。

此种风格后来甚至对音乐界产生了影响,生于880年的青年作曲家维吉尔,公然表示自己前几年创作的管弦乐组曲《动态的三折画》受到了“暗示流”的启示。

但总体来说它们还是主流浪漫主义艺术风格之外的新生事物。

范宁一边回忆,一边移动提灯。

第二幅,画框范围只容纳了半边女性人脸,单眼盯着观众。《担心》,30x40厘米,布面水彩。

第三幅,暗绿色的月亮透过云层,照出深色河床的轮廓,河水闪耀粼粼光波。70x90厘米,布面油彩

等等,这不是前世俄国美术家库因芝的那幅,《第聂伯河上的月夜》吗?

范宁用提灯照亮右下角,没有署名,也没有写着作品名的小贴片。

虽然尺寸和细节有一定的改变,但这幅画本来的特征太明显了。

父亲文森特画的?

他也是穿越者?

还是巧合?

范宁感觉经历的一切事物都处在重重的谜团中。

这些画原主卡洛恩都见过,但他肯定认不出这幅有这样的来历。

“暗示流”范宁又看向最大的那幅《关于田野的气流与暖意》。

父亲在暗示我什么?

等等!

《第聂伯河上的月夜》

月夜,月夜,月亮,月光?很容易的联想

《月光奏鸣曲》?

贝多芬《升c小调钢琴奏鸣曲“月光”》?

升c!?十一张音列残卷中唯一缺失的调性?

穿越短信,音列残卷,前世作品,美术馆钥匙…

果然有联系。

范宁持着提灯的手臂酸胀不已,他换了只手,再甩了两下。

盯着《第聂伯河上的月夜》,眉头紧紧皱起。

突然,他把提灯放在地上,踮起脚尖,伸出双手,没有任何犹豫地

把这幅画摘了下来!

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